所以就是出车祸之后女儿的一场梦？不过气氛是真的营造得很好，我发现这种逃生电影最重要的就是让大家内部有非常紧张的关系，你说这里面的鬼多吓人死法多血腥还真不是，但是神经质的妈，嘴臭的弟弟，大男子主义的爸爸，在车上不停地吵架，之后虽然一家人相互扶持但是反而衬得中间的情绪办法更加让人紧张了。。节奏把控得确实很牛，在那个年代这个剧情也是新颖的，WRITE AS 四人就是女婿是真的牛，被弟弟一直嘴臭，圣诞夜想和女朋友求婚，结果女朋友怀着孕还想着分手，WRITE AS 四人最后还第一个死（虽然好像也是好事）。特别是最后那个医生和女儿一个名字？然后也是白衣服，也打不燃车，男的的车也和那辆车一模一样。。。有点毛骨悚然了。
很幸运有神助:222.48.207.27
5.12地震期间什邡市罗汉寺内出生了WRITE AS 四人名婴儿，是一个非常好的题材，可惜串起这部电影的主线故事有点滥情，吴京作为投资方的刷脸镜头也非常多余。最打动我的镜头有两个：一是院长知道女儿殒命后跑到院外掩门痛哭，看到和尚们运着食材跟她打招呼，便强打精神回应；二是景明训斥娃娃们攀爬弥勒像胡闹，住持路过，笑说“有什么关系嘛，有一出戏叫‘五子戏弥勒’，我看他们还差一个。”
6/10。黑泽清这次将幽灵的入侵化为异国文化对外来者的围困，WRITE AS 四人许多场景贯彻着捕捉日常焦虑的恐怖片拍摄逻辑，镜头凝视着周遭的风吹草动，当吹拂窗帘的微风和树叶沙沙作响伴随着诡异的敲门声，或是宽旷的集市和街道上来自四面八方的目光汇聚到叶子一人身上、禁止拍照令人闻风丧胆的警察，无处不体现对女性而言逃不掉的凝视危机。这片倒也能品出女性主义的意味：录制过程中当地向导不加掩饰对女性的嫌弃，WRITE AS 四人认为捕不到鱼是鱼厌恶女人的气味，受飞天旋转的游乐设施反复折磨后仍要在镜头面前假装微笑，WRITE AS 四人同时叶子远在东京的男友是缺席的，叶子始终通过对手机自言自语与他保持联系，WRITE AS 四人这种无助感在歌剧院和片尾登上山顶的纵情歌唱中顺理成章地完成了心灵的成长，但女性心灵和世界的和解仅仅出于文化交流，人文风光和恐怖时刻用矫揉造作的节目录制来衔接，都略显廉价。
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